昨晚 7 點，韓國名導洪常秀的新作《#引言》，在 #台北電影節 的唯一放映場次順利完成，今日最新出爐的觀眾票選獎則未入前 20 名榜單，從外觀察這場觀眾應該對於《引言》不甚滿意。
不過，從去年的《逃亡的女人》到今年的《引言》，洪常秀的作品連續兩年在北影亮相，且幾乎皆以秒殺姿態完售。然而影展搶票的魅力常常未能延燒至商業院線，使得洪常秀的作品在台灣票房仍不盡理想。因此本篇文章替《引言》暖暖身，在剛放映結束、院線之前，聊聊這部我認為還是相當有趣的洪常秀作品。
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若有關注歐洲三大影展，便會發現今年 10 月底將滿 61 歲的洪常秀，連續兩年在柏林影展悄悄地拿到大獎，2020 年《逃亡的女人》收下最佳導演、2021 年《引言》獲頒最佳劇本獎，若再算上 2017 年《獨自在夜晚的海邊》金珉禧的柏林影后，這是洪常秀的作品 5 年內 3 度在柏林有所斬獲，而洪常秀今年 7 月再憑藉新片《在你面前》前往坎城影展放映，這名正值花甲的韓國導演，創作能量仍不見消散。
洪常秀早期鏡頭下的角色，或男或女，幾乎皆在燒酒中酩酊大醉地探尋愛情的多變姿態，到了洪常秀的後期創作，則能發現咖啡逐步取代了燒酒，比起一醉解千愁，透過漆黑咖啡的苦口醒腦，似乎更能理解人類慾望之本質，如「愛情」這道在洪氏電影中常見的母題。
而在這些作品當中，得以窺見洪常秀經常將觀點置於兩性間擺盪，不過，仔細思量當中趨近於「日常對話」的台詞與人物關係時，不難發現，片子更多時候是以男性本能質問人性，或許更可以這樣理解，洪常秀的男性視野幾乎皆以女性為軸轉動，再透過女性具備的某種功能性，進一步讓男性在懷疑、困惑中爬梳脈絡，並試圖找到救贖。
不過，在《逃亡的女人》中幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性在片中基本上完全缺席，似一種幽魂藏匿於身後，並讓女性掌握積極的主動性，從這點來看，《逃亡的女人》為洪常秀更明確轉身勾勒女性所思所想的提問。
正以為洪常秀在爾後創作生涯要持續朝向「女性」視角挖掘時，新作《引言》就反向回望男性自身狀態，透過一名心思極其敏感的青年，展開對愛情、家庭、創作等哲思對話。而雖然《引言》與《逃亡的女人》有著不同性別的敘事主角，但在結構上類似，皆分成三段敘事，觀眾就此跟隨角色走入日常生活。
對於不熟稔洪常秀的觀眾而言，《引言》或許會顯得有些跳躍式的鬆散，在還沒正式沈浸於故事之前，僅 66 分鐘片長的電影便嘎然而止，留下一地問號。
然而，對於洪常秀的影迷而言，在三段結構中拼湊人物關係會是趣味盎然的體驗，看似凌亂的劇本結構，散落一地的日常，皆在洪常秀靈動、隨性的鏡頭中凝結成獨樹一幟地拼貼肖像，數種排列組合都能各自解讀成戲，且洪常秀近年喜好採用低對比度的黑白拍攝，更加強了其詩意質地。
《引言》在技法上也仍能窺見洪常秀的作者印記，招牌古典的鏡頭焦距變化，從定鏡的中景縮移至近景特寫，老派地在重要時刻提醒觀眾睜著眼珠子瞧仔細，在典型的鏡頭語言之中，仍能有效遞予角色情緒，強調當下的重要性。
例如《引言》第三章，同時也是全片最重要的餐桌戲，經驗豐富的老演員（奇周峰 飾）幾杯燒酒下肚後，厲聲赤責年輕演員（申錫鎬 飾），怒吼而道：「無論真心還是演戲，愛就是愛，愛是如此珍貴美麗，何錯之有？」這句台詞便搭配特寫鏡頭凸顯，全片題旨核心便震響而出——「虛實間的愛情觀」。
《引言》的劇本聰明地將戲中角色的職業身份設定為「演員」，演員上戲時的情感、下戲時的生活，當中投入的情感是否真能拆分，是否就是虛偽？《引言》就在真假、虛實疊合的雙重邊界中，透過兩代演員間的對話，激盪出戲劇張力，並引領觀眾思索愛情的本質，然而，洪常秀做到的就僅是拋問，全片最終對於愛情仍無解答，或者說，本就無力對愛情的複雜性做出定論。
而再從上述這句台詞後設地來看，奇周峰在洪常秀的電影宇宙中幾乎成了某種「代言人」的角色，因此這場戲或許就能視作洪常秀的「肺腑之言」，不過，此台詞是否鏡射了洪常秀的私人生活不得而知，但總是影迷們另一種的解讀樂趣。
可能讀者也發現，《引言》中再度透過燒酒、餐桌的閒談，體現洪常秀的男人愛情心事。至於本片三段敘事結構中，角色所喝的飲品也成為堆疊張力的道具。此次洪常秀不喝咖啡，改以雙和茶入戲。
第一、第二章節在雙和茶滋補調和的特性中做敘事鋪陳，年輕演員的浪漫、恣意的愛情觀便在閒聊之中緩緩塑造而出，申錫鎬能在抽菸的吞雲吐霧中，突然擁抱藕斷絲連的前任對象；也能秒瞬間從韓國遠赴柏林，只為見上女友一面，也正是這樣的率性衝動，快速浮載了愛情的價值觀，因此，申錫鎬在歷經分手之後的迷惘，進一步對於演戲／現實產生的「虛實」困惑，也才有了第三章兩代演員間的對話。
最終，《引言》的收尾來到海灘（海也是近年洪常秀喜歡作收尾的場域），洪常秀則再度透過剪輯的特性，於非線性的時間軸上虛晃一招，讓角色遊走在現實、夢境的恍惚狀態，因此觀眾很難透過時間的指向性確認所謂虛與實，申錫鎬與女友的分合狀態以及內心處境，就成了本片最後一層待各自解讀的符旨。
至於男性對愛情的百般思緒，就在白紋浪濤之中化為無盡神殤，角色與觀眾能做的，僅僅是漫步於冰冷刺骨的汪洋中，任寒意侵襲，徒留疑問。
解讀洪常秀，很難僅看過其一部電影就完成論述，建議觀賞新作之前補上舊作，相互對照觀看，就能產生更多樂趣。而我認為，洪常秀的創作步入此階段，儼然已臻至完熟，藝術、影像等創作內化成不可或缺的自身生活，走入一座城市，手持一台攝影機，就俯拾起生活哲思，鏡頭是他的筆，寫下對愛情／生活的念想看法。
然而，無論是假戲還是真做，或許愛就是愛，是美麗的；人生又或似夢，如不曾停歇的浪潮，起起落落。
🎬《引言》將由【可樂電影 Cola Films】在台發行。
千與千尋解讀 在 [好雷] 神隱少女- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
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日本漫畫家、動畫導演兼動畫師宮崎駿相信大家都耳熟能詳，不論是不是電影迷或動畫迷
，一定多多少少都看過他的作品。多次宣布退休的宮崎爺爺就是不承認自己其實根本閒不
下來，除了榮獲奧斯卡最佳動畫的《神隱少女》之外，他最知名的作品包括《霍爾的移動
城堡》、《龍貓》與《魔法公主》。適逢《神隱少女》20週年，特別以數位紀念版的形式
重新上映，讓跟千尋一起長大的影迷重溫兒時記憶，也讓千禧世代感受經典的魅力。
年僅十歲的少女千尋與父母一同驅車前往新家，途中迷路車子來到一道拱門前，千尋與父
母下車穿越拱門到達一處荒廢的日式小鎮。原來千尋與父母來到神靈休憩的小城，所有的
食物都是呈現給神靈的供品，千尋的父母為了自己的慾望，取用不屬於他們的食物。
千尋在驚嚇之餘遇見似曾相識的少年白龍，白龍對千尋伸出援手，教導千尋在神靈世界的
生存之道。唯利是圖的湯婆婆在拗不過千尋的請託之下，答應讓千尋在她開設的澡堂裡工
作，並且將千尋的名字改為「小千」。
改名為「小千」的千尋，在澡堂裡每天辛苦的工作，為的是有一天可以讓變成豬的父母恢
復做人。在許多澡堂工作人員的通力協助之下，千尋終於得以救回自己的父母親。
不像宮崎駿一些其他作品內含反戰思想，《神隱少女》看似單純不少，也比較不那麼嚴肅
。片中其中一個著名的段落是河神來到湯屋，由於人類將太多廢棄物與垃圾投入河中，除
了導致河流淤塞，還讓河神的腹部插著一根刺，堵塞的汙水與各種破銅爛鐵讓本來「苗條
」的河神變成散發惡臭、宛如「腐爛神」的龐然大物。雖說有人認為如果看完《神隱少女
》只體會到環境的破壞，實在太過膚淺，很多人臆測宮崎駿其實在片中隱喻泡沫經濟、雛
妓文化等日本社會的問題。但若從這個角度解讀《神隱少女》，的確是有點黑暗。
除了關注日本的大議題之外，《神隱少女》更著重在主角千尋的成長。小千從一開始對什
麼事情都興趣缺缺，膽小怕事又只會抱怨，到最後轉變為積極正向、勇敢前行。還記得當
初白龍交代千尋到鍋爐室去找鍋爐爺爺，沒有扶手、又長又遠的階梯讓小千嚇得半死，沒
想到後來為了救白龍，就連建在牆壁邊的管線她也敢一鼓作氣跑過去；原本連穿越隧道都
得縮在媽媽身邊的千尋，經過湯屋工作的洗禮之後，連獨自搭電車前往沼底拜訪錢婆婆她
都沒有露出絲毫畏懼。即便小千仍舊有寶寶、烏鴉與無臉男陪伴，但她已經蛻變成足以照
顧他人的角色。
「曾經發生過的事不可能忘記，只是想不起來而已。」
《神隱少女》以這句話涵蓋生活中所能經歷的各種情感與愛意，即使爸媽變成豬，不認得
自己，千尋還是能在一群豬前堅定地說出：「這裡沒有我的爸爸、媽媽。」可能親子之間
不論發生什麼事，都還是保有一份情感連結，變成豬的爸媽肯定也沒有忘記小千，牠們只
是暫時想不起來而已。最令人動容的，當然是千尋想起小時候與白龍相遇的回憶，幫助他
想起自己名字的那一刻。每一段經歷，每一段緣分，都非常珍貴，就算時間久遠也會永留
在我們的潛意識中，有機會的話，終有重新浮現在我們心上的一天。
假使湯婆婆的湯屋是日本社會的縮影，那鍋爐爺爺與小玲就是職場上值得珍惜的主管。口
口聲聲說著千尋笨手笨腳，自己又不缺人手而不願接收她的鍋爐爺爺，其實還是處處幫助
著小千；接手千尋的小玲嘴裡不停抱怨，仍然悉心教導「初出社會」的小千各種工作的眉
角，遇到特別困難的工作也絕不讓她自己一個人面對，甚至在對方有其他計畫時，真心放
手祝福，這才符合知人惜人的上司標準。雖然湯屋的大家一開始都排斥千尋，最後她勇敢
接受湯婆婆的考驗並成功通過時，還是全員齊聲為她歡呼，這些都是成長與社會化過程中
難能可貴的記憶。
最後自然不能遺漏貫串全片的「命名（Naming）」重要性，來到湯屋工作的人都要將名字
將給湯婆婆，這也算是契約的一部份，某種程度上也是一種魔法，一旦當事人忘記自己的
本名，如同忘記自己與自我，他便得永遠為湯婆婆賣命。這也是為什麼白龍千叮嚀萬交代
千尋絕對不能忘記自己的名字，畢竟他就是因為這樣而只能任由湯婆婆差遣。「命名」在
西方社會更為重要，在聖經的創世紀中，上帝賦予亞當的工作是為其他動物命名，這也顯
示出當湯婆婆將「荻野千尋」裡的三個字收進手中，並重新為其命名為「小千」是一件多
麼具有權力的事。
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