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「我們的價值將由下一件作品來決定。」
這是賈伯斯的名言現在拿來用。
貓劍客布布是我大學時女友養的貓，
而我已經與她分手快十年了。
像鳥山明不想畫《七龍珠》一樣的感受，
其實我一直在貓劍客第一部完結後就不想在畫《貓劍客》了；
而我為什麼會繼續出品這系列呢？
因為當時我獲得了文化部補助經費來製作新系列的《貓劍客》，
我之前花了五年的時間週刊連載《貓劍客》
這一套出了七本書，
我跌跌撞撞的摸索出自己的方法，
如今也夠了。
而這一次重新出發第二部即是我用《貓劍客》世界觀，
帶出其他有魅力的新角色的描寫，
想創造新的故事、新的反思。
是的，還是有讀者回饋感謝說
她最喜歡的人物是貓劍客布布，
但以編劇描寫的角度來說，
布布只是我穿針引線新故事的角色，
以及品牌記憶點的吉祥物；
接下來的故事都會加強描寫新的人物！
我同樣在畫《貓劍客》但我在寫其他人物的靈魂，
貓劍客布布 如同 鋼鐵人，
而我現在在創造復仇者聯盟的其他角色。
【#林齊晧：🇺🇸🇯🇵 超越種族的賽亞人是自由的】
#周末回顧：「超級賽亞人是黃種人想變成白人的幻想投射？」一則美國YouTuber對《七龍珠》的評論，掀起美國動漫與種族社群的議論。非裔的 Kaneesha Taughtu 是致力於美國族群議題的Youtuber，不久前在自己的推特上，針對黑人群也極度熱愛的日本動漫作品——《七龍珠》——突然發表「困惑批評」，懷疑故事中變身成金髮碧眼的超級賽亞人，是「1990年代日本人想要變成白種人的想像」，但真是如此嗎？各種指正釋疑立即湧入Kaneesha Taughtu的帳號反擊。
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這個「超級賽亞人是西方白人」的聯想確實是一個流傳已久的誤會。從七龍珠在90年代於北美流行以來，就有人認為七龍珠之所以受到歐美歡迎，是因為白人有強烈的代入感。
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這個說法其實沒有什麼根據，當年《週刊少年JUMP》的漫畫編輯中野博之就已公開證實過，超級賽亞人的金髮，只是因為作者鳥山明為了加快作畫速度所採取的設定，因為金髮可以在黑白漫畫上直接用留白方式表現，也能夠藉此簡單呈現出「角色的變化感」。超級賽亞人的造型改變，純粹是為了讓作者爭取週刊連載壓力的時間，與人種沒有關係。
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雖然對於日本或歐美的「資深老宅」而言，這是個早就解釋到爛的小問題，但隨著時間的推移，七龍珠自1984年問世以來已走過37年的歲月，未必每個世代的人都知道這些背景知識，就連在日本的新生代社群裡也曾有過類似的疑問。
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然而 Kaneesha Taughtu 真正引發美國動漫粉絲怒火的，可能是她開始反向批評那些指正她的留言、依然抱持著略帶嘲笑的口吻描述七龍珠、自視甚高地認為自己突破盲點。如今在她的帳號底下，已經看不到那些打臉文和評論，綜觀 Kaneesha Taughtu 的過去發言和影片，可以知道她是一個熱切關心種族平權的女性，儘管之中的觀點未必成熟周到、甚或矛盾錯誤，但似乎也不用大驚小怪，相關討論也沒有持續擴大發酵。
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但值得留意的一點，是 Kaneesha Taughtu 帳號餘下的支持言論中，除了不乏其他黑人對這個「錯誤理解」抱持認同之外，還有人拿出其他角色來證明七龍珠真的很想洗白，像是金髮碧眼的人造人18號、或是反向指出七龍珠裡沒有什麼強力的黑人要角。
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這樣的指控略嫌欠缺邏輯和說服力，但這種對動漫畫角色族裔的敏感度其來有自，恐怕也是日本讀者或創作者未必能深刻同理的閱讀心情。但同樣一套七龍珠、同樣有著種族自強的渴望，黑人社群對於七龍珠的挪用與再創作，反到呈現出另一種截然不同、甚至可說是異次元的創作：超級賽亞人為什麼不能是黑人？當然可以！
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黑人嘻哈團體「武當幫」（Wu-Tang Clan）就很喜歡七龍珠帶給他們的正面聯想：七龍珠就是美國黑人的生命旅程，賽亞人和黑人的種族經驗類似，被殖民、被消滅、被迫離散、重新認識自己，最終覺醒獲得真正的力量。連鳥山明本人都沒料到，這段無心插柳竟會在美國非裔族群裡，進化成一代又一代傳承下去的Black Power…
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#美國 #日本 #七龍珠 #DBZ #超級賽亞人 #黑人 #非裔 #漫畫 #動畫 #鳥山明
在人類學對於文化的多種定義中，有著許多不同的關注重點，但是大致上來說「集體性」、「世代傳承」、「共同價值」都是會反覆出現的幾個關鍵詞。因此，文化可以是一群人共同解讀一系列文化現象的共同價值觀，並且透過這個解讀將價值觀內化成為人生的信念，甚至據此展開行動。最後，這個解讀、內化與行動的過程，又會透過世代傳承而形塑了下一個世代人們對於文化的態度。如果說上述的這個過程，其主要的內容是宗教儀式、文化體系、社會分類、親屬關係的話，似乎很符合我們對於人類學過去研究的理解。不過，如果上述過程的核心內容是漫畫的話，又會產生怎樣的變化呢？今天小編要推薦的文章就是從日本漫畫雜誌《週刊少年Jump》出發，來討論似乎大家都知道但出版社從未正式承認的日漫黃金三法則。
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提到《週刊少年 Jump》，你會想到什麼？《七龍珠》？《火影忍者》？還是《航海王》？創刊超過 50 年的《週刊少年 Jump》，也許帶給孩子們最寶貴的禮物，是這些作品背後隱含的「三大原則」：「友情、努力、勝利」。許多人認為，友情努力與勝利是《週刊少年 Jump》暢銷的黃金公式，真的是這樣嗎？這種說法又是從何而來？我們不妨回到 50 年前，從《週刊少年 Jump》的發行歷史裡找找答案。
《週刊少年 Jump》自 1968 年 1 月創刊以來，至 1977 年將近 10 年的歲月裡，幾乎所有作品都沒有集結黃金三元素的跡象。在這些 60、70年代作品裡，大多數的主角都是天涯孤獨一匹狼，他們有些天生神力、有些遭到詛咒，總之不需要什麼努力，他們就獲得了異於常人的能力。代表勝利的 Happy ending，也不是那些年代的作品主流風格。
舉個例子，在 60、70 年代最受歡迎的運動漫畫類型，是所謂的「運動毅力」（スポ根）漫畫，指的是主角透過努力與毅力，打敗敵人的運動漫畫。聽起來，好像有點「努力+勝利」的意味，實則不然，讀者並非期待這些主角們在勝利之後的笑容，他們渴望的是主角在努力過程中的汗水、以及對戰時慷慨激昂的血淚……毅力才是運動毅力漫畫類型的重點，而什麼情況下才能激發出最堅忍的毅力呢？當然是主角付出所有、身與形俱滅的光榮犧牲姿態——就算最後獲得勝利，也是用犧牲換來的。友情、愛情、歡笑，那些都是妨害毅力發光的障礙。
改變《週刊少年 Jump》血腥本色的偉人，是 1977 年的車田正美。他的《熱拳本色》，讓《週刊少年 Jump》一躍成為日本最受歡迎的漫畫週刊，讓出版《週刊少年 Jump》的集英社，賺到了翻修出版社大樓的資金。更重要的是，《熱拳本色》第一次出現了「友情、努力、勝利」的黃金公式。
棒球有魔球，那麼拳擊當然也可以有「魔拳」。如今我們熟悉的超能力運動作品裡，會出現主角大吼一聲絕招名稱，然後用千奇百怪的必殺技打飛對手的公式，就是從《熱拳本色》開始的。車田的想法很單純，如果必殺技就代表著「必殺」的招式，那麼也不用太深究招式本身究竟有多麼必殺、或是如何必殺。反過來，重點應該是在豐富使用必殺技角色們的背景資訊，先讓讀者們信服這些角色「有資格」使出必殺技，之後自然而然就會相信他們的招式真的很必殺。
《熱拳本色》未必真的深入塑造角色的豐富性，但卻確實讓角色變得更光怪陸離——《熱拳本色》後來竟然與希臘神話裡的神明們對戰。當阿波羅與尤里西斯都站上拳擊擂台了，他們當然打的可不是普通的上鉤拳。《熱拳本色》變成了擂台上的超能力大戰，誰先喊出必殺技名稱，對手就會咻一聲被打飛到天空。讀者永遠在期待哪位諸天神佛會在下一回出現，然後使出他們會在歷史課本、或童話故事裡才會看到的神奇招數。
而如果敵人越來越誇張，主角們能獲勝的可能性也就越來越低——除非他們學會新的殺神絕招。「努力」成為了讓主角一秒升級的便利台階、也成為主角勝利的資格。如果主角們在這一場賽事落敗了，他們可以透過「努力」增強功力，順便引介讀者感興趣的未知招式出場。而相對的，反派們幾乎不努力的，他們出場時都幾乎已經停止生長，如同睡著的兔子，等著不偷懶的烏龜慢慢超越他們——即便被超越了，他們仍然繼續睡。
這形成了一套可以無限循環的公式，只要車田想得出更詭異的對手，主角們就能花上兩個月的連載時間，「努力」學會新招式、然後打敗對手獲得「勝利」，同時在訓練過程中，藉由「友情」的羈絆，犧牲隊友拖延對手換來「努力」的時間。此前《週刊少年 Jump》的十年光陰裡，除了怪物等級的《烏龍派出所》與極少數作品外，一般的連載漫畫最長大約只有 3 年的壽命，但是《熱拳本色》連載了 4 年，最後，明顯是因為連希臘神明都搬出來的車田，已經想不到更浮誇的對手來成為主角們的祭品，因此才結束連載——但是你知道的，車田有賴於在《熱拳本色》裡對希臘神話的研究，讓他在之後能夠推出另一套以希臘神話為基底的大熱《週刊少年 Jump》作品。
（以上引用自網頁原文）
https://www.gq.com.tw/entertainment/article/週刊少年jump-黃金三法則-歷史?fbclid=IwAR1xkOiyfMafIB0D4QV2zYSQDYtgt84EyV00Zu-Esftzwyy576MRcEo-v14
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